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    那些后来者的作品多如过江之鲫，使得武侠小说市场呈现一片虚假繁荣景象。

    可事实上，作品本身无论在人物身份，故事内容，还是武功设定上，都无法做出任何创新突破，只是对前者原有架构的模拟与调整。

    也就是说，客观来看，那三位把武侠世界的故事全写完了，以至于后来者没故事可写，就好像一位考古学家考证完九州土地上所有古墓，使得后世学者无墓可查，巧妇难为无米之炊。

    这似乎是武侠小说迅速没落的根本原因。

    那么，武侠世界真的不再能有新故事吗？

    其实不是的。

    三位中年龄最轻那位的作品，特别是其中后期的作品，其中描述的江湖，实际上与前两位的武侠世界就迥然不同，不是以武侠中的“武”与“侠”来吸引读者，也不是以他本人所说的“牺牲”与敢于“牺牲”的人，来使作品赢得广大读者的青睐，而是另辟蹊径使作品具有独特的辨识度，进而在成千上万的流水线作品中脱颖而出。

    武侠小说世界在这位小说家横空出世时，已经处于题材匮乏的瓶颈期，对于当时的许多小说作者而言已经无故事可写，大部分人早已蜕化为码字员，只是简单重复模仿前两位小说家的作品。

    那两位中有人写出个天下有东南西北中五大高手，他们居然不会随机应变，编个六大或七大高手出来，也非得按照东南西北中立出五个高手。

    他们要么做续编，写五大高手寂灭后，其子侄徒弟因所谓论剑，又发生一系列故事；要么就是绞尽脑汁，依据原作文中的蛛丝马迹，给年轻时的五大高手编些香艳往事。

    其做法就像现在的导演们给热映电影编前传与后传，前前传与后后传一样，简而言之，就是“炒冷饭”，而且还是炒别人的“冷饭”。

    然而，原作的所谓五大高手，有两个特征是后者没法进行简单复制的。

    第一，前者的五大高手的设定，实际是以武功、性格、身份、住所方位对应五行属性。

    这就使得所有接受这一基本设定的续作，全部都注定是狗尾续貂之作。
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